L’écran comme vecteur de la mémoire du théâtre

Auteurs

  • Despoina Nikiforaki EHESS-Paris

DOI :

https://doi.org/10.46522/S.2021.01.14

Mots-clés :

camera

Résumé

The Screen as Vector of the Memory of Theatre
This article shows how Ivo van Hove’s performance Les Damnés, based on Visconti’s film, reuses material from ancient Greek theatre. The stage director introduces the cinematographic idiom with the use of the camera in order to keep the continuity with Visconti’s film. Members of the Von Essenbeck family are characters bearing resemblance to Agamemnon, Clytemnestra, Orestes, Aegisthus and Creusa, Jason’s new wife. Their actions can be understood and magnified by the simultaneous reading of the Greek tragedies (Oresteia, Orestes, Electra, Medea). Thus, we establish the characters’ ancient nature, which gives them an archetypal consistency, while, by the use of the camera, the stage deepens its insight on them, focusing on the details of their faces and the actors’ work.

Références

DUPONT, Florence, 2001. L’Insignifiance tragique, Paris : Gallimard.

JUDET DE LA COMBE, Pierre, 2017. Homère, Paris : Gallimard, (« Coll. folio »).

Les Damnés, d’après le scénario de Luchino Visconti, Nicola Badalucco et Enrico Medioli, 2016. Avignon : Cour d’honneur du Palais des papes [mise en scène : Ivo van Hove]

Les Damnés, 2017 [captation du spectacle, mise en scène : Ivo van Hove]. Réalisateur : Don KENT. France : coproduction Comédie Française, La compagnie des Indes.

NIKIFORAKI, Despoina, 2015. Emergences de la théâtralité, Toulouse : Presses Universitaires du Midi.

NIKIFORAKI, Despoina, 2012. La Médée d’Apollonios de Rhodes versus la Médée d’Euripide : l’héroïne polypharmakos et sa face amoureuse, Folia Electronica Classica, 24, [consulté le 21/08/2021]. Disponible à l’adresse : http://bcs.fltr.ucl.ac.be/FE/24/Apollonios.pdf.

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Publiée

2021-12-21

Comment citer

Nikiforaki, D. . (2021) « L’écran comme vecteur de la mémoire du théâtre », Symbolon, 22(1 (40), p. 161–166. doi: 10.46522/S.2021.01.14.